苏幕遮周邦彦朗读音频_苏幕遮·周邦彦

苏幕遮周邦彦朗读音频_苏幕遮·周邦彦

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1.苏幕遮 周邦彦赏析 呼 窥 的好处在哪里？表现鸟怎样的特征

2.在周邦彦的《苏幕遮》中，上片写景，下片写情，二者有什么关系？联系两片之间情感纽带的是那个意象？

3.范仲淹与周邦彦的《苏幕遮》有何异同?急急急

4.周邦彦的 苏幕遮的写作方法赏析 虚实结合

5.周邦彦的苏幕遮在章法结构上有何特点？（急求！）

6.周邦彦的苏幕遮，上阙中，叶上初阳干宿雨的宿，到底读xiu还是su？我听不同的音频读的都不一样，还有

苏幕遮 周邦彦赏析 呼 窥 的好处在哪里？表现鸟怎样的特征

       “鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。

在周邦彦的《苏幕遮》中，上片写景，下片写情，二者有什么关系？联系两片之间情感纽带的是那个意象？

       苏幕遮周邦彦燎沉香，①消溽暑。②鸟雀呼晴，③侵晓窥檐语。④叶上初阳干宿雨⑤，水面清圆，—一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，⑥久作长安旅。⑦五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，⑧梦入芙蓉浦。⑨注释：①燎烧。沉香种有香气的木料。②溽潮湿。③呼晴鸟雀鸣叫，表示天气转晴了。④侵晓大清早。窥檐语把头伸向屋檐下边吱吱喳喳地叫⑤叶荷叶。初阳刚上升的太阳。宿雨隔夜雨。⑥吴门指的是苏州（今属江苏省）。⑦长安今陕西省西安市，汉朝和唐朝时候做过京城，这里借指汴京。⑧楫划船的桨板。⑨芙蓉浦开满荷花的河港。芙蓉是荷花的别名．赏析： 宋代文人写词，就语言艺术方面说，有雕刻与自然两种不同的路径。曾经被词论家捧为“词中老杜”、“两宋之间，一人而已”的周邦彦，就是以雕刻取胜的。周邦彦（1056－1121），字美成，号清真居士，北宋钱塘（今浙江省杭州市）人。他精通音乐，他的词集本名《清真集》，又名《片玉集》，内容多为男女恋情，离愁别恨，人生哀怨等传统体裁，内容比较空虚，但格律严密，写作技巧有可以取法的地方。但像这首《苏幕遮》倒是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，对事物的观察很细腻，对意象的选择很讲究，语言的表现力很强。在周词中，可算是少数的例外。这是周邦彦年轻时在汴京的思乡之作。这词以写雨后风荷为中心，由此而引人故乡归梦。以一个家住吴门、久客京师的作者，面对着象征江南池塘风色的荷花，很自然地会钩起乡心。“燎沈香，消溽暑。” 开头写夏天早晨的小景，烧起沉香，解解蒸闷的暑气，从触觉、嗅觉感受着笔，点染出盛夏潮湿闷热的季节特点。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”点缀了清晨鸟语花香，凉爽惬意的环境，给人以活泼而轻快的感觉，充满着生活中自然与生命的律动感。接着写朝阳下随风招摆的荷花。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，—一风荷举。”是全首突出动人之处，三句所写荷花的神态。试想，当指雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，水面上一张张清润、圆圆的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，在晨风里一一颤动起来。这样一个活泼清远的意境，作者只用寥寥几笔，就达到了这种境地，“—一风荷举。”用字通俗，其实每一个字都经过了细心的推敲，传神地描摹了雨后初晴的清晨，荷叶在水面迎风挺立的那种动态的、疏朗而秀拔的风姿。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”。“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”作者家住苏州，可是长期在京城里作客。久别苏州故乡，他从汴京（今河南省开封市）的荷花自然想起了故乡的荷花。因而感叹长期作客，不知道件么时候才能够回去。言语中饱含着对故土的眷恋之情，词句中仄声音节“去”、 “久”自然拖长，表达了归去的愿望和不得归去的无奈。“五月渔郎相忆否？”随后又联想起水乡的朋友（渔郎），想象渔郎是否也在想念自己，浮想联翩，极有情意，乡思乡愁，意脉不断，想得入神——“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”，仿佛划着小船儿，在美好的梦境之中进入荷花丛里去了。上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。一般，诗句写到荷花，那么风裳、水佩、冷香、绿云、红衣等字面，往往随处可见，而荷花的形象，却在这些词儿的掩蔽下模糊了。这样的词，读者必然会发生雾里看花隔着一层的感觉。这首《苏幕遮》之所以成为写荷绝唱，正是在于它能洗尽脂粉，为凌波微步的仙子，作了出色的传神。读完上面的内容自己写吧!应该行把 呵呵

范仲淹与周邦彦的《苏幕遮》有何异同?急急急

       如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。”

       上下片的关系看似松散，然而却丝丝相扣，环环呼应。

       上片写景，下片抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是**的镜头一样，有时间性的景致啦。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。

       下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

       联系两片之间的情感纽带是雨后风荷（呵呵呵……个人认为！）

       此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。

       很喜欢这首词，当然俺回答地可能不算完全正确。但是希望对你能有帮助哈！

周邦彦的 苏幕遮的写作方法赏析 虚实结合

       一、时间不同

       范仲淹的《苏幕遮》：创作于宋仁宗康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）之间。

       周邦彦的《苏幕遮》：创作于宋神宗元丰六年（1083年）至宋哲宗元_元年（1086年）之间。

       二、内容不同

       范仲淹的《苏幕遮》：词的上片主要描绘江野辽阔苍茫的景色，下片抒情。

       周邦彦的《苏幕遮》：词的上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。

       三、风格不同

       范仲淹的《苏幕遮》：这首词风格宏大浑厚、意境深远，笔力沉郁雄健。

       周邦彦的《苏幕遮》：这首词风格清新活泼、典雅，境界淡远高超。

       四、描写方式不同

       范仲淹的《苏幕遮》：词中使用虚实变幻的描写方式。

       范仲淹的《苏幕遮》：词中使用情景结合的描写方式。

       百度百科-苏幕遮·怀旧

百度百科-苏幕遮·燎沈香

周邦彦的苏幕遮在章法结构上有何特点？（急求！）

       周邦彦的《苏幕遮》是一首经典的词作，其写作手法独特，尤其是虚实结合的运用，为词作增色不少。下面就对其写作方法进行赏析，重点关注虚实结合的手法。

       首先，词的上片以写静境为主，焚香消暑、取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。接着，通过鸟雀呼晴、侵晓窥檐等意象，写出静中的噪，“叶上”句则清新而又美丽。最后，以水面清圆、一一风荷举的动态景色，展现了荷塘的风姿。这种写景方式，运用实写与虚写相结合的手法，巧妙地将境与意、动与静、实与虚融为一体，营造出宁静优美的画面。

       下片则直抒胸怀，采用虚实结合的手法表达思乡之情。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。接着，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。最后，以虚构的梦境作结，划小舟入莲花塘中，表现出词人向往家乡的情感。这种虚实结合的手法，不仅丰富了词的内涵，也使词人的情感更加深沉、真挚。

       总的来说，周邦彦的《苏幕遮》以虚实结合的写作手法，将境与意、动与静、实与虚完美融合，营造出优美宁静的画面和真挚深沉的情感，充分展示了词人高超的写作技巧和思想境界。这种手法在其他作品中也有所体现，值得我们深入品味和赏析。

周邦彦的苏幕遮，上阙中，叶上初阳干宿雨的宿，到底读xiu还是su？我听不同的音频读的都不一样，还有

       章法结构：这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。下阕再由眼前五月水面清园，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。

       写作手法：

       一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是**的镜头一样，有时间性的景致啦。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。

       下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

       宿 [sù]

       周邦彦.苏幕遮

       燎沉香,消溽暑.

       鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.

       叶上初阳干宿雨.

       水面清圆,一一风荷举.

       故乡遥,何日去?

       家住吴门,久作长安旅.

       五月渔郎相忆否?

       小楫轻舟,梦入芙蓉浦.

       细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。

       （看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。

       宿 [sù]

       住，过夜，夜里睡觉：住～。留～。露～。～舍（shè）。～营。

       年老的，长久从事某种工作的：～将（经验丰富的老将）。～儒。名～。

       平素，素有的：～愿。～志。～疾。～敌。～心。

       隔夜的，隔年的：～雨（昨夜的雨）。～根。～草。

       姓。

       宿 [xiǔ]

       夜：一～。两～。

       宿 [xiù]

       星座：星～。

       荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨 所以应该 宿 [sù]

       下阙怎么读 语调平缓即可 最后一个字拖长点~~ 问句要发出疑问的语气 下面就是自答 所以要平缓 深沉即可

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